Кенет Грейндж, индустриален дизайнер, 1929-2024
В къщата си в Девън сър Кенет Грейндж имаше формован шперплатов набор от лавици във формата на човешко тяло. Библиотеката беше необикновена с това, че в последна сметка трябваше да се удвои като ковчег на Грейндж. Това беше и един от дребното му дизайни, които не бяха по едно и също време в домовете на милиони други хора.
Grange, който умря на 95 години, беше най-плодотворният и поредно находчив английски продуктов дизайнер за последните 100 години, по едно и също време въодушевен и въодушевяващ за идващите генерации.
Той е роден в източен Лондон на 17 юли 1929 година Баща му, служител на реда, и майка му, ватман, предизвикват неговите качества за очертаване и правене на модели. В края на 40-те години той печели стипендия за проучване на комерсиално изобразяване и чиракува в лондонските архитекти Arcon, където се сблъсква с модернистичния дизайн. Първата му продуктова поръчка, паркомат с обърната капкообразна форма, планиран през 1958 година за Venner, става част от уличния пейзаж на Англия. Това му оказа помощ да завоюва повече контракти във време, когато производителите викаха за дизайнери, с цел да задоволят избухливо възходящото търсене на потребителски артикули.
Някои ранни клиенти станаха най-хубавите му; той ги съпоставя с ренесансови меценати. Сред тях беше FHG Pitt, шеф по развиването на Kodak, за който той проектира камерата Instamatic, и Kenneth Wood, създател на производителя на кухненски уреди Kenwood. Скулптурният добър външен тип на миксера Kenwood Chef на Grange от 1960 година го направи неотложен триумф.
По-късно той оплака решението си да вземе закрепена такса за миксера вместо хонорара, препоръчан от Wood. Но той изпитваше наслаждение от триумфа на компании, чиито благосъстояния оказа помощ да се трансформират, в това число Parker, за който той вдъхна нов живот на писалката с елегантния, рисуван железен модел Parker 25.
През 1967 година Грейндж прави режисьор, дружно с Мери Куант, Туиги и мениджъра на Бийтълс Брайън Епщайн, за The Young Meteors, изследването на Джонатан Ейткен за движещите сили на „ суингинг Лондон “.
В началото на 70-те години на предишния век графичните дизайнери Колин Форбс и Алън Флетчър и архитектът Тео Кросби осъществиха план за BP, който включваше реорганизация на бензиностанциите. Тъй като им липсва продуктов дизайнер, те се обръщат към Grange за проектирането на бензиновите помпи. Групата работи добре дружно и дружно с Мервин Курлански стават съоснователи на Pentagram. Партньорството се трансформира в една от най-известните, тогава най-големите мултидисциплинарни практики в света, разказана от FT като „ Ролс-Ройс на дизайна “. (В последна сметка с Pentagram ще бъде подписан контракт за актуализиране на емблемата Spirit of Ecstasy на автомобилната марка.)
Grange остава с Pentagram до 1998 година Дотогава репутацията му го прави очевидния избор да обнови английски тотеми като аления дирек бокс и лондонското черно такси. Неговата версия на последния, TX1, беше известна измежду таксистите заради усъвършенстваната си ергономичност, само че резервира доста функционалности, които те ценят в предходните модели.
Тази дарба да обяснява и усъвършенства даден обект, като в същото време резервира същността на доста обичан артикул също сподели в работата си за Anglepoise. Неговите модели Type 3 и Type 75 трансформираха използваемостта на шарнирната лампа и усъвършенстваха стила за ново потомство, без да скриват инженерната досетливост на оригинала от 1934 година
Стилът в никакъв случай не е надделявал над функционалната същност; едното изтичаше от другото. Той дойде в клинообразната част на влака InterCity 125 благодарение на проби в аеродинамичен тунел. Локомотивът, рекламиран от British Rail като „ намалител на пътуването “, сложи международен връх за скорост през 1987 година
Той беше женен три пъти: през 1952 година за Асунта Сантела; през 1971 година на Филипа Алгео; и през 1984 година на Април Суифт, която го надживява.
В работата му за повече от 120 клиенти, от високоговорители за Bowers & Wilkins до маслени кутии за Halfords, общата нишка в работата му е, че продуктите удовлетворяват окото и ръката. Неговата тръбна електрическа самобръсначка за Henry Milward през 1960 година е наедно с възхваляваните дизайни на самобръсначки на Dieter Rams за Braun. Дизайнерът на Apple сър Джонатан Айв е писал за „ чувството за справедливост — наложителност “ в дизайните на Grange.
Той е почетен с голям брой почетни докторски степени, в това число една от Кралския лицей по изкуствата, където е бил гост-професор. V&A и Лондонският музей на дизайна изнасят изложения на неговата работа и той е почетен с рицарско звание за заслуги в дизайна през 2013 година Що се отнася до достиженията си, той съчетаваше печеливша невзискателност с оправдана горделивост. Той сподели за InterCity 125: „ Ако застана на перона в Exeter и моят трен влезе, дребният ми гръден панер се издува и се усещам сносно. “ Неговият възторг към инженерството в никакъв случай не отслабва. Във видео изявление, записано месеци преди гибелта му, той възхвалява добродетелите на скромната пролет.
